抽象雕塑的诠释

　　抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是说除去写实的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含义，不特指具体的雕塑形象，抽象雕塑对形体的要求不严格，不必和什么实际的东西相像，但不等于抽象雕塑没有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美观的特征，还要求内在的涵义，比如不锈钢锻造的流线形体，必须美观，线条流畅，块面平滑等;还有半抽象，也叫意向，它要求有一点像某一具体事物，而又简化变形，也要表现出夸张的美感以及内在的涵义，比如抽象人体。抽象往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象的功能，不同于景观雕塑，因为它可以不考虑具体形状，只要喜欢，重庆雕塑就是好作品。

　　抽象雕塑在西方始于上世纪初,到我国才有二十多年的历史,如果用”引进”一词似乎不妥,用学习和感悟比较恰当.由于文化背景、历史源流的不同,抽象雕塑到了我国之后,消化不良的现象比比皆是.由于没有太多具象的元素,抽象雕塑似乎成了不需要扎实美术功底就可以出作品的借口.于是乎抽象雕塑满天飞,一个个不 锈钢球、一个个圆环、不锈钢柱,成了几乎每一个城市都能见到的所谓”抽象雕塑”,精明的商人竞建立了成批生产此类雕塑的工厂,有样品订单,有”××节特价 大优惠”,这已将抽象雕塑推向一个滑稽的地步。

　　可放眼看抽象雕塑的发源地欧美(当然也不排除那里也有无美术基本功者耍手法的障眼之作 )，有一件著名的抽象雕塑是一把手枪 ，枪管被拧成一个结寓意“ 和平” ， 这个抽象雕塑的深刻含义和艺术魅力不亚于前苏联的抽象雕塑 “铸剑为犁” 。在雕塑设计大国芬兰， 在波罗的海边 ， “西贝柳斯” 纪念雕塑由巨大的不锈钢管层层叠加组合成 ，表现音乐声波的起伏跳跃 ， 不锈钢管上有许许多多焊割的缝隙，每当风吹过便发出不同的和声， 雕塑本身极为壮观 ， 前面有一尊西贝柳斯头像,整个雕塑恰如其分地表达了对芬兰伟大的音乐家的怀念 。 在这座巨大的雕塑前久久徘徊 ， 思索一个问题 ： 同样都是不锈钢材质 ， 人家花 费了十年之功 ， 历经求索而成。 而我们这里却出现了不锈钢抽象雕塑犹如生产线一般地快捷和浅陋:是抄捷径的学习? 还是急功近利的驱使?

　　抽象派大师亨利· 摩尔的作品可谓抽象之极 ，在读完亨利· 摩尔生平及创作后 ，会发现严谨的创作过程 ，他的抽象人体雕塑并非信手拈来 ， 而是在面对着有血有肉的真人模特儿的基础上推敲再三创作出来的!所幸的是我国走捷径的雕塑现象开始引起了一部分雕塑学者的注意,少量 的评论始见于美术理论刊物,虽然“雕塑生产线”尚未受到影响。但是在我国创作严谨负责的雕塑家们肩负起了沉重的历史使命，创作了不少受国内好评也受国际关注的现代雕塑作品。

　　2004年7月比利时的国际雕塑展上，不少中国雕塑家的作品获得好评和奖项：北京的展望先生的抽象雕塑将人文关怀和哲理引入了他那极度抽象的漂浮物巾中，其带有行为艺术色彩的创作过程令人准以忘怀。回想20世纪90年代初，台湾雕塑家杨英风的“风凌霄汉” 在北京耸立起来的时候，那不锈钢材质光亮可鉴人的表面效果，简洁抽象的风凰造型， 令当时国内雕塑界大出意料且震惊叹服。至今无论国内出了多少不锈钢材质的雕塑， 而“凤凌霄汉” 仍以她的艺术造型散发无尽的魅力。20世纪90年代初香港雕塑家文楼先生的 “ 竹谱” 更是将中国文人情怀与现代抽象雕塑作出了最精辟的诠释。

　　至此以来,我国有责任感的雕塑家更加注意了抽象雕塑创作中的形式感及内涵的深度.出现了如青岛的大型抽象雕塑“五月的风”这样优秀的作品。那火红的情,飞旋的青春 ，都在这个巨大的抽象雕塑中得以体现。这是一个成功的抽象雕塑,每个到她面前的观者都会为之深深震撼。而广东梁明诚先生的作品“ 钢琴” 将弹琴的人物与琴都化为余音绕梁般不绝于耳的音乐之线条。其造型简约到一点都不多余，在全国各地城市雕塑中。在雕塑艺术的展览中. 在自由艺术家的作坊中渐渐地出现了许多优秀的可以传世的抽象雕塑作品。我们不可低估中国人对抽象雕塑的理解 . 其实我们的传统“ 假山艺术” 何尝不是抽象艺术呢?所幸的是一些地方雕塑工作者和城市规划管理者对“生产线”上出来的问题雕塑作出清理 ，让真正的抽象雕塑有了生存的土壤和发展的空间。 不锈钢雕塑厂家但愿这种百花齐放的局面永存，让我们的艺术人文历史有精彩的积累。